Notre monde va mal et les menaces contre la démocratie, voire contre la survie de l’espèce humaine, se multiplient. Hillary Clinton a habillé ses propres souvenirs et ses réflexions et prédictions sous la forme d’un thriller politique, Etat de Terreur, qui se révèle diablement efficace…
L’Année du Requin est un surprenant mélange de genres traduisant une démarche audacieuse des Frères Boukherma, qui ne plaira pas à tout le monde, et c’est tant mieux… Rêvons à un « monde d’après » où tous les films français populaires seraient aussi stimulants !
Grosse chute de qualité pour Téhéran avec cette seconde saison, certes divertissante, mais ayant perdu toute vraisemblance et pertinence politique.
Très attendus au tournant après une longue attente et une relocalisation à Berlin, les Japonais krautrock de Minami Deutsch enrichissent sur leur troisième album leur palette de sonorités plus planantes.
Parfaitement maîtrisé par un Michel Franco responsable à la fois du scénario et de la mise en scène du film, Sundown s’avère une errance magnifique à la recherche, sinon d’un sens à donner à une vie, mais au moins d’une vérité de l’existence.
Gros évènement au cœur d’un été parisien traditionnellement calme, le passage à Paris des formidables Japonais krautrock de Minami Deutsch. Conclusion : « le Rock est tout sauf mort ». Et « Vive le Japon ! »
En voulant mettre trop de choses dans le remake sous forme sérielle de son propre film, Irma Vep, et en évitant trop longtemps de toucher aux sujets qui lui sont les plus personnels, Assayas nous déçoit. Reste une Alicia Vikander lumineuse qui peut justifier qu’on aime cette mini-série bancale.
Venus au Supersonic pour applaudir Olivier Rocabois, qui nous a offert un set impeccable, et même flamboyant, nous sommes aussi tombés sous le charme de Marc Desse, qui a l’élégance d’un Daniel Darc et est porté par un groupe assez extraordinaire.
La pandémie ayant mis fin aux espoirs soulevés par son premier album, James Righton nous revient pour son second opus avec un album électro et ultra-conceptuel, œuvre caractéristique du confinement qui l’a obligé à se réinventer en artiste virtuel.
Rien à faire, à chaque fois les génies de Netflix se plantent quand ils essaient de combattre Hollywood sur son terrain, même le plus convenu ! Et the Gray Man est quand même un plantage à 200 Millions de dollars, ça doit faire mal…