Emmanuel Marre et Julie Lecoustre proposent un regard sans fard sur les conditions de travail du personnel aérien dans une compagnie low cost. Un film porté par Adèle Exarchopoulos qui convainc plus dans sa première que dans sa seconde partie.
Pour Piccolo corpo, Laura Samani s’est inspirée des récits anciens des « sanctuaires du souffle » pour livrer un beau film ancré à la fois dans une âpre réalité et un mysticisme diffus. Troublant.
Pour son premier long métrage, Jérémie Elkaïm ne réussit qu’à moitié son passage de l’autre côté de la caméra. Parfois intense, parfois maladroit, Ils sont vivants souffre principalement d’une écriture privilégiant son héroïne au détriment de tous les autres.
À travers le sort et la répression des homosexuels dans l’Allemagne de l’après-guerre, Sebastian Meise livre avec Great Freedom une ode, âpre et bouleversante, à la liberté d’aimer.
Thierry de Peretti signe un film-enquête intéressant et méticuleux, mais qui ne ne dégage rien. Auquel il manque un souffle à la Gavras, et une vraie envie de cinéma.
Sans esbroufe dans ses effets et dans sa forme, The innocents finit par souffrir de cet aspect hyper-maîtrisé, comme empêché par sa propre virtuosité.
Un monde frappe fort dans l’observation sans pathos d’une jeune fratrie confrontée à des bouleversements tant communs (le harcèlement scolaire) que profondément intimes. Mais le film finit pourtant par s’enfermer dans une vision quasi théorique de ce qu’il entend évoquer.
Mike Mills signe, entre récit initiatique et road movie familial, un joli film sensible à la patine arty, mais dont le propos a du mal à dépasser la petite friandise d’apprentissage existentielle et parentale.
À l’occasion de sa sortie en Blu-ray collector, retour sur l’un des chefs-d’œuvre maudits de William Friedkin, le sulfureux Cruising qui voit Al Pacino enquêter dans le milieu gay SM underground new-yorkais. Un must pour spectateurs avertis, moite et ambigu à souhait.
Joel Coen n’offre qu’une relecture plate, sans substance ni fureur, du drame de Shakespeare enrobée dans un bel écrin design convoquant à la fois le fantôme d’Orson Welles et les figures de l’expressionnisme allemand.