Naomi Watts est elle aussi confinée, écrivaine en panne d’inspiration recluse dans son appartement du Bronx en ce brûlant mois de juillet 1977. Deuxième film du prometteur Alistair Banks Griffin, The wolf hour est pourtant un semi-échec.
Il y a 29 ans jour pour jour (le 10 avril 1991), Le silence des agneaux sortait sur les écrans, prêt à traumatiser le monde entier. À cette occasion, retour sur le film culte de Jonathan Demme qui offrit ses lettres de noblesse à un genre trop longtemps décrié, le film de serial killer.
Rasmus Kloster Bro signe un premier film en forme de survival claustrophobique, plongeant une jeune journaliste dans les entrailles de la terre où elle devra affronter ses peurs et le pire des instincts de survie humains.
Douze ans avant Catherine Deneuve dans Les prédateurs, Delphine Seyrig envoûtait l’écran en vampire chic et évaporée dans cette relecture arty de la légende de la comtesse Báthory.
Huit ans après son magnifique Oh boy, Jan-Ole Gerster revient avec Lara Jenkins, un doux et cruel portrait de femme, et surtout de mère terrible, à l’aube d’une soixantaine désabusée.
Deuxième long métrage de fiction de la réalisatrice Bani Khoshnoudi, Luciérnagas est le portrait touchant et sensible d’un exilé iranien perdu dans le port de Veracruz.
Après Calvaire et Alleluia, Fabrice Du Welz revisite à sa façon le conte pour enfants pour clore sa « trilogie des Ardennes ». Projet évidemment tentant et excitant sur le papier. Sauf qu’à l’écran, c’est tout simplement raté.
Dans un style clinique mais élégant, Carlo Mirabella-Davis signe un premier long-métrage troublant sur une femme cherchant à se réapproprier sa vie, quitte à flirter avec l’extrême en développant une pathologie rare et étrange.
Pour son retour à un cinéma enfin débarrassé des contraintes d’un certain espion de Sa Majesté, Sam Mendes orchestre un grand film de guerre puissant et dévastateur qui fera date.
En s’inspirant de l’histoire vraie de sa grand-mère à qui on a caché sa maladie, Lulu Wang signe une comédie douce-amère sur la famille et le deuil beaucoup trop lisse et beaucoup trop sage.