Enfin traduit en français, Laisse le flingue, prends les cannolis : Le Parrain, l’épopée du chef-d’oeuvre de Francis Ford Coppola raconte la genèse d’un classique du cinéma des années 1970 comme un fleuve long et tortueux, une bataille entre un cinéaste et un studio.
Ou le début du moment le moins agréable de la rétrospective : devoir rendre compte des années de vaches maigres bowiennes. Let’s Dance fut un triomphe commercial, et reste un album écoutable, mais marque le moment où Bowie se perd à vouloir épouser l’air du temps des années 1980.
Désormais nanti d’une réputation de performer live incandescent, Yves Tumor se produisait de nouveau à Paris. Pour une déception en partie liée aux parti pris d’éclairage du concert.
Dans son autobiographie La Vie extraordinaire d’un homme ordinaire, Paul Newman offre un autoportrait en grande star hollywoodienne doutant en permanence de sa légitimité d’acteur.
La légende n’a pas tort : c’est avec Scary Monsters… and Super Creeps que Bowie referme avec panache sa période musicale la plus inspirée !
Variation sans surprises scénaristiques sur la figure du tueur professionnel, The Killer est maintenu à flots par le sens formaliste de Fincher. A voir sur Netflix !
Non dénué de qualités, L’enlèvement, le nouveau film de Marco Bellocchio présenté au Festival de Cannes en mai dernier, souffre de ne pas raconter grand chose de neuf sur l’unité nationale italienne.
En dépit de la révélation Lily Gladstone, Killers of the Flower Moon manque du souffle qui en aurait fait un Scorsese majeur.
Dans Close Up – Daniel Darc : Je me souviens, je me rappelle, Marc Dufaud évoque sa collaboration de cinéaste avec le mythique chanteur de Taxi Girl. Un travail synchrone de l’esprit de son sujet jusque dans ses limites.
Bien qu’imparfait, le livre Kraftwerk Trans-Europe-Express de Thomas Gaetner, qui porte sur une chanson emblématique de Kraftwerk, permet de revenir sur le rôle-clé des Allemands dans le paysage musical de la fin des années 1970.