Agathe Riedinger signe un premier film inégal qui sait pourtant toucher, et même fasciner par instants, et qui révèle une jeune actrice prometteuse, Malou Khebizi, dont le jeu, la présence, s’imposent avec force et générosité, quelque part entre Adèle Exarchopoulos et Hafsia Herzi.
Entre la brutalité de règlements de comptes sanglants et la tendresse de la relation entre un père et sa fille, Le Royaume fait le portrait d’une île gangrénée par l’atavisme de la violence.
Il est rare de tomber sur des comédies originales et bien écrites, au cinéma. C’est pourquoi il ne faudra pas manquer A toute à allure, le nouveau film de Lucas Bernard, qui réunit ces deux qualités dans une comédie romantique burlesque et rythmée.
Pour son dixième long métrage, Hayao Miyazaki nous immerge dans un fascinant univers aquatique, tout en renouant avec le monde de l’enfance, un univers qu’il avait déjà abordé dans Mon voisin Totoro.
L’idée d’une suite à Gladiator n’avait absolument rien d’attrayante, et ce « sequel » tombe dans pas mal de travers prévisibles… mais est sauvé de l’échec par ses interprètes.
François Ruffin invite l’avocate réac’ et médiatique Sarah Saldmann à travailler une semaine aux côtés des Français qui se lèvent tôt. En découle un documentaire à la fois drôle et édifiant sur la rencontre entre deux mondes aux antipodes.
Le dernier film de Robert Zemeckis, Here, a été littéralement détruit par la critique anglo-saxonne. Du coup, sa distribution française a été sacrifiée… alors que, chez nous, les cinéphiles l’accueillent très positivement. Que faut-il en penser ?
Autobiographie de Werner Herzog, Mémoires – Chacun pour soi et Dieu contre tous rivalise rayon épaisseur romanesque avec toute la légende entourant ses films les plus célèbres.
Sans trop s’éloigner de son registre habituel, Emmanuel Mouret livre avec Trois Amies un nouveau bijou d’écriture et de direction d’acteurs et d’actrices qui réjouira ses adeptes et laisser le reste du monde indifférent. Tant pis, tant mieux.
Arrivant après une paire de chefs d’œuvre, Le Château Ambulant largue encore plus les amarres du réel, sans abandonner le tableau miyazakien de l’horreur de la guerre.