Présenté à Cannes en 2022, à l’ACID, Grand Paris, le premier film de Martin Jauvat révèle un cinéma tendre et attachant, mettant en scène deux ados de banlieue persuadés de vivre la grande aventure façon Indiana Jones.
Kirill Serebrennikov revient sur la relation duplice et aliénante entre Tchaïkovski et sa femme Antonina Miliukova, magnifiant cette perdition amoureuse à travers un cadre évidemment classique (très belle reconstitution d’époque) et une singularité dans la mise en scène qui exclut style et manières trop policés.
En compétition à Cannes en 2022, Nostalgia se présente comme une errance urbaine dans laquelle le passé d’un homme ressurgit au fil de ses déambulations. Un récit assez convenu malgré le charisme magnétique de Pierfrancesco Favino.
Tirailleurs raconte l’héroïsme de ces soldats africains enrôlés de force dans l’armée française et laissés dans l’ombre durant la première guerre mondiale. Un film destiné au plus grand nombre, vu avant tout comme un hommage, mais qui reste néanmoins un peu trop sage et scolaire.
Ce sont les souvenirs de son passage au théâtre des Amandiers, en 1986, que Valeria Bruni-Tedeschi met en scène dans ce film vibrionnant qui sait capter, à merveille, l’esprit frondeur et foutraque qui animait alors les années Chéreau/Romans.
À 84 ans, Jerzy Skolimowski, en grande forme, signe une fable engagée et animaliste qu’il projette vers des territoires singuliers et sidérants, voire qu’il transforme en trip expérimental.
Avec Tori et Lokita, Les frères Dardenne poursuivent leur exploration des maux de notre monde à travers le portrait d’une adolescente et d’un enfant condamnés à la criminalité pour s’en sortir. Un film souvent maladroit, à l’écriture scolaire et démonstrative.
Ruben Östlund signe une satire excessive, parfois grotesque, toujours féroce, sur un capitalisme moribond se torpillant en beauté. Si on ne peut s’empêcher de rire face à ce spectacle oscillant entre cynisme et malaise, pour la subtilité, prière en revanche d’aller voir ailleurs.
Pour son premier film, Lola Quivoron fait le portrait d’une affranchie. Entre chronique sociale et presque polar, Rodeo mélange et s’approprie les genres avec aisance sans jamais donner l’impression de les relier artificiellement.
Léa Mysius, parfois habilement, parfois maladroitement, confronte l’étrange à un réalisme social brut et sans affect. Et surtout à une histoire de désirs et, de ces désirs enfouis trop longtemps, une quête des origines.