Fabrice Éboué livre une charge féroce et jubilatoire contre le repli identitaire. Incarnant un Normand illuminé, l’humoriste et cinéaste pousse le curseur de l’absurde à fond, dans un film à l’humour noir très réussi.
Une chaise qui se casse et c’est tout un monde qui bascule ! Tim Robinson avec sa série The Chair Company nous invite dans un univers où paranoïa et second degré se superposent en permanence. Une expérience télévisuelle décalée, pour ne pas dire barrée.
Quand une star du football américain déchue décide de revenir sur les terrains déguisée en faux rookie, cela donne Chad Powers. Une série courte, drôle et sans temps mort, inspirée d’une histoire vraie.
Comédie noire, le film d’Antony Cordier porte un regard sans complaisance sur les rapports de classe et les mécanismes de la reproduction sociale. Cependant, son pouvoir subversif s’érode sur la longueur, cédant la place à une vision profondément pessimiste des relations humaines.
Dans Libre échange, Michael Angelo Covino délaisse l’introspection de The Climb pour une farce burlesque et décomplexée, où couples et amitiés explosent à coups de punchlines, de jetskis coulés et de bagarres d’anthologie.
Avec son En boucle, un film qui ne ressemble à rien d’autre, Junta Yamaguchi exploite une boucle temporelle de deux minutes pour créer un tourbillon comique et poétique, porté par l’énergie communicative de ses acteurs.
Petite déception que ce Murderbot, série de SF parodique des vétérans du rire (?) Paul et Chris Weitz : si l’idée de départ était prometteuse, rien ne fonctionne comme on l’aurait espéré.
À travers le parcours d’Yvonne Nguyen, une jeune femme qui rêve de faire carrière dans la comédie musicale, Stéphane Ly-Cuong signe un film musical qui dénonce avec humour et entrain les préjugés auxquels se heurtent quotidiennement les Français d’origine vietnamienne.
Bong Joon Ho est l’un des grands réalisateurs contemporains, il l’a prouvé à plusieurs reprises. Mais son Mickey 17 n’est pas un grand film pour autant. Ce qui ne veut pas dire qu’on n’y prenne pas du plaisir, et que la critique – lourde – de l’univers Trump-Musk qu’il porte ne soit pas pertinente.
Présentant exactement les mêmes défauts rédhibitoires que sa série (quasi) jumelle, The Night Agent, la seconde saison de The Recruit est un échec cinglant. Plus grave, on se demande désormais si sa description satirique du monde de l’espionnage US ne sert pas le discours de Trump et Musk ?