Unanimement célébré, The Climb est l’un des événements du cinéma indépendant de cet été. Si la démarche de ses auteurs est formidablement originale, on peut avoir du mal à adhérer au systématisme de l’approche aussi bien qu’au discours assez misogyne du film.
Loin de toutes les limonades cinématographique ambiantes, venez déguster une bonne dose de citronnade anarchiste, au sein de cette futuriste satire en Absurdie 9177.
La satire politique est un art difficile, surtout si on multiplie en même temps les genres : malgré les moyens imposants mis à leur disposition par Netflix, Greg Daniels et Steve Carell ne nous offrent avec Space Force guère plus qu’une série sympathique.
Après un démarrage peu engageant, Upload est une série qui fait des étincelles, et nous devient de plus en plus chère : on oublie même la SF façon Black Mirror pour se délecter des mécanismes éternels de la comédie hollywoodienne.
Moins célébré aujourd’hui que d’autres chefs d’oeuvre du génie absolu que fut Buster Keaton, Fiancées en Folie constitue pourtant un summum de folie burlesque, tout en soulevant – volontairement ou non – des questions fondamentales sur la société de son époque.
Coup de projecteur en trois axes sur Playtime de Jacques Tati, pour redécouvrir le personnage de Monsieur Hulot, et partager en famille une référence majeure de comédie inventive.
Qui aurait prédit il y a encore un mois que Louis de Funès serait le personnage incontournable des programmes télé pendant le confinement ? Petit panorama des choses à voir et surtout à écouter à propos du célèbre acteur comique français.
Coup de projecteur en trois axes sur The Party le classique de Blake Edwards avec Peter Sellers, et Claudine Longet, pour partager en famille un moment de comédie très inventive.
À l’heure du confinement, BENZINE propose de mettre un coup de projecteur en trois axes sur Le mécano de la “General” de Buster Keaton et Clyde Bruckman, l’un des plus grands films de l’histoire du cinéma.
Elia Suleiman propose avec It Must Be Heaven une déclaration d’intention explicite sur l’ambition d’un cinéma averbal, universel. Une sorte de conte philosophique qui peut susciter autant l’admiration que l’indifférence.