Antoine Chevrollier signe un premier long métrage solaire et vibrionnant au scénario qui, certes, donne parfois l’impression de s’éparpiller, mais qui parvient à saisir avec justesse, dans toute sa fureur romanesque, un bel âge en route vers l’âge adulte.
Sans trop s’éloigner de son registre habituel, Emmanuel Mouret livre avec Trois Amies un nouveau bijou d’écriture et de direction d’acteurs et d’actrices qui réjouira ses adeptes et laisser le reste du monde indifférent. Tant pis, tant mieux.
Ilan Klipper signe une comédie fort sympathique, mais inconsistante (le film ne brille ni par sa mise en scène purement fonctionnelle, ni par son écriture sans surprise), sur les affres du couple et du devoir conjugal.
Sur un sujet casse-gueule, on craignait le mélodrame baveux alignant les poncifs, et on accueille avec plaisir le thriller tendu, tranchant et dénué de pathos qu’est le Sixième Enfant, le remarquable premier film de Léopold Legrand.
Remarqué à Cannes, Sundance et Annecy, Flee arrive en salle pour nous raconter le périple d’Amin, un Afghan qui a dû fuir son pays à la fin des années 80 alors qu’il n’était qu’un enfant. Des années plus tard, il accepte de raconter son histoire par le biais d’un documentaire.
Joachim Lafosse explore la lente détérioration d’une famille face à la bipolarité du mari. Si le film marque des points dans le traitement, sobre, de son sujet, peut-être est-il trop sage dans son ensemble, se refusant à prendre des risques et à sortir de sa zone de confort.
Ladj Ly filme la réalité des cités de banlieues sans juger ni épargner personne, et traque les failles et les manquements d’un système sclérosé de toutes parts. Tendu et rentre-dedans.
Pierre Salvadori signe une nouvelle comédie portée par un duo improbable et attachant (Adèle Haenel et Pio Marmaï), sa meilleure sans doute avec Cible émouvante et Les apprentis.