Avec Vermiglio ou la mariée des montagnes, le cinéaste italien Maura Delpero, sans chercher à particulièrement innover, parvient néanmoins à construire un grand film, inspiré de l’histoire de sa famille.
Histoire d’une rencontre, histoires de familles, histoires de corps qui se cherchent, s’aiment et revendiquent leur différence, Baby sait en révéler sans cesse la vitalité et la sensualité, saisies dans l’effervescence d’un São Paulo populaire.
On ne pourra pas reprocher à Halfdan Ullmann Tøndel, pour son premier film, d’avoir voulu tenter des choses, bousculer les lignes, mais ce serait bien, pour la prochaine fois, qu’il le fasse de façon moins artificielle et moins démonstrative.
La chronique sensible d’une tragédie qui vient confronter un groupe d’étudiants à la mort de l’un des leurs et renvoyer à sa solitude sa petite amie de l’ombre. Une belle histoire tournée vers la lumière, servie par la singulière présence de Elin Hall.
A partir d’une arrivée et d’un départ, Carine Tardieu réalise un film sur la reconstruction d’un noyau familial, plein d’élans contradictoires et loin des stéréotypes du cinéma français. Pour nous montrer qu’il faut avant tout du temps pour que l’Attachement se fasse…
Saïd Hamish Benlarbi se livre à une subtile réflexion sur l’exil et la construction de l’identité. Un film qui, au son de raï, illustre le mot de son réalisateur : « Quand on est exilé, la terre d’accueil, c’est les autres. »
Pour son premier film, le réalisateur belge Leonardo Van Dijl met en scène, avec un sens du cadre très affirmé, les silences d’une jeune joueuse de tennis sous l’emprise d’un entraineur récemment mis à pied par son club.
Delphine et Muriel Coulin ont adapté le très beau roman de Laurent Petitmangin en se concentrant d’abord sur la lente dislocation d’une famille face à la dérive nationaliste d’un des deux fils, quitte à aborder trop sommairement les mécanismes insidieux d’un repli identitaire.
Avec La Voyageuse, Hong Sang-soo retrouve ses dispositifs faits de variations et de correspondances, ainsi qu’Isabelle Huppert. Mais il ne réussit pas à s’extraire de l’impasse artistique de ses derniers films.
Il manque à Babygirl, dans sa réappropriation actuelle d’une sexualité féminine longtemps stéréotypée, une part d’audace et d’imprévisible. Certes, Halina Reijn s’intéresse davantage aux mécaniques de pouvoir et de plaisir avant de chercher à (nous) aguicher, mais en oublie quelque peu l’extase et l’agonie.