Auréolé par le Prix Un certain regard au Festival de Cannes 2019, La vie invisible d’Euridice Gusmão prouve la résistance du cinéma brésilien, après le rageur Bacurau de Kleber Mendonça Filho.
N’est pas Ellroy qui veut, et Brooklyn Affairs, malgré une interprétation réjouissante de son réalisateur, Edward Norton, s’avère trop formaté pour vraiment perpétuer la grande tradition du genre…
Avec Marriage Story, Noah Baumbach dirige un duo d’acteurs épatant dans une œuvre juste, subtilement écrite et dialoguée. Un film sur le divorce juste, drôle et émouvant à la fois. A voir dans son canapé !
Film d’animation singulier et admirable, J’ai Perdu mon Corps, propose une ode poétique à tous ceux qui continuent à avancer malgré leurs blessures.
A partir d’une idée intéressante, Jessica Hausner réalise un thriller d’anticipation vaniteux, et qui sous-estime un peu trop son public.
A partir d’un portrait de femme empêtrée dans un drame conjugal, Hinde Boujemaa tire Noura rêve du côté du thriller psychologique. De quoi vous prendre aux tripes.
Pour qui aime (encore) le cinéma de Dolan, on a très envie de se montrer tolérant face à sa nouvelle livraison, projetée à Cannes après la sortie exclusive à la France de son trop ambitieux projet américain, Ma vie avec John F. Donovan.
Par l’intense promesse que celle de ce titre à la poésie prophétique, Viendra le feu joue des contrastes. C’est une combustion en sourdine que va offrir cet anti-récit dans les terres rurales de la Galice, où l’on a encore la possibilité de vivre au rythme de la nature.
Frankie est un échec singulier, une vaine virée qui ne traduit que la prétention d’un auteur qui pense que le seul regard qu’il porte son sujet est pertinent…
Si l’on attend l’un de ces thrillers politiques tendus qui commencent à fleurir un peu partout, Rojo décevra sans aucun doute. Par contre, comme portrait subtil de la dégradation morale d’une société qui se jette dans les bras du fascisme, le film de Benjamín Naishtat est une réussite singulière.