Premier long-métrage de Delphine Giratd, Quitter la nuit tient le spectateur en haleine pendant près de deux heures. Un drame qui se joue à trois pour une réflexion sans manichéisme sur la complexité des rapports entre hommes et femmes.
Jawad Rhalib livre un réquisitoire sans appel contre l’islamisme radical et une réflexion sur ce qu’est devenu le métier d’enseignant face à des manifestations de violence toujours plus prononcées. Parfois démonstratif, mais souvent convaincant.
Teddy Lussi-Modeste s’est inspiré de sa propre expérience pour raconter ce récit d’un jeune professeur accusé à tort d’harcèlement (et des conséquences qui vont avec). Un sujet fort pour un film en demi-teinte qui, in fine, nous laisse à notre frustration.
Un grand classique de la littérature polonaise adapté en rotoscopie, un format qui mélange ici peinture et prises de vue réelles, permettant ainsi une exacerbation des enjeux romanesques.
Avec son premier long métrage, Inchallah un fils, le réalisateur Amjad Al Rasheed suit le parcours d’une veuve qui peut se voir dépossédée de ses biens par son beau-frère. Un film tendu qui ne sombre jamais dans le misérabilisme.
Derrière la chronique estivale, la réalisatrice espagnole Estibaliz Urresola Solaguren dresse le portrait délicat d’un enfant et d’une famille autour desquels tourne la question de la transidentité.
Andrew Haigh est parvenu à faire sien le roman de Taichi Yamada (Présences d’un été), et nous offre une histoire de deuil à (re)faire et de solitudes à défaire entremêlant harmonieusement romance gay (Andrew Scott et Paul Mescal, complètement sublimés par Haigh), fantastique sensoriel et mélo existentiel.
Özcan Alper décortique les haines et tabous d’une société turque engluée dans le rejet systématique de l’autre, de la différence, d’une volonté d’ouverture. Un portrait puissant et aride, sans espoir, d’une Turquie perdue dans ses idéaux uniquement oppressifs.
Avec cette nouvelle adaptation confuse et désincarnée du roman d’Henry James (La bête dans la jungle), Bertrand Bonello signe l’un des premiers et splendides ratés de l’année.
Le réalisateur allemand Kilian Riedhof retrace le destin de Stella Goldschlag, cette femme juive allemande qui a choisi de trahir les siens pour sauver sa peau. Un solide biopic avec une Paula Beer magistrale dans le rôle titre.