Et nous voici arrivés à la fin de notre rétrospective Scorsese, fin peut-être non définitive, du moins on l’espère toujours. Killers of the Flower Moon est une réussite étonnante, qui voit Scorsese continuer à creuser les thèmes qui lui importent, mais en abordant cette fois un genre nouveau pour lui, le western…
Film « évident » dans la filmographie de Scorsese, The Irishman fut pourtant difficile à développer et à réaliser, jusqu’à sa mise en ligne par la plateforme de streaming Netflix. Il connut alors un beau succès critique et public, même si, a posteriori, on a le droit de se montrer dubitatif…
Terminé sur le tard, le petit frère de No Direction Home est, en apparence, un documentaire dont les composantes les plus étranges sont parfois réelles et dont les archives appuient le plus souvent ce qu’elles ne montrent pas.
Envisagé par Scorsese depuis les années 90, Silence peinera à trouver son public. C’est bien dommage car ce film n’est jamais aussi beau que quand sa finesse se donne des apparences austères.
Avec Le loup de Wall Street, un film lorgnant autant vers les classiques mafieux des années 1990 que vers les réussites comiques du cinéaste, la collaboration entre Scorsese et DiCaprio atteint son Everest créatif.
Défense de Hugo Cabret, grand film sur le Cinéma, souvent méprisé par les afficionados français de Scorsese, mais que nous considérons, nous, comme l’une de ses œuvres les plus sincères, et, partant de là, les plus touchantes.
En 2010, Scorsese élabore des visions d’épouvante tout en maniant les mécaniques périlleuses du film à twist. Derrière ce qui pouvait ressembler à une concession à l’air d’un temps, Shutter Island est un film qui questionne la transmission infectieuse de la violence humaine.
Rien ne ressemble plus à un film de Scorsese qu’un documentaire où ce dernier évoque face caméra un duo mythique du cinéma anglais. Made in England : les films de Powell et Pressburger parle autant de son sujet que de la carrière et de l’œuvre de Scorsese…
Meilleur que The Last Waltz, grâce à l’énergie des Stones et l’amélioration des moyens techniques de capture d’un concert, Shine A Light reste toutefois un concert filmé assez dispensable, loin de « l’événement historique » qui nous avait été vendu à sa sortie.
Lorsqu’on est fan du magnifique et très intelligent Infernal Affairs, on peut avoir du mal devant la manière dont Scorsese s’approprie et « américanise » son sujet : les infiltrés reflète le déploiement efficace de la syntaxe scorsesienne, sans qu’on y détecte beaucoup de finesse ni de profondeur.