Un nouvel album de la bonne fée Annie Clark, c’est forcément un événement pour nos petits cœurs de fans. Jamais tout à fait semblable, mais toujours avec une identité singulière, St. Vincent personnifie l’art d’être prévisiblement imprévisible.
Le plus punk des Guns N’ Roses démontre que la rime entre prétention et ambition est toujours trompeuse, et prouve que sa carrure de troubadour américain est taillée pour durer.
Le problème, quand on se fait rare, c’est que chaque sortie est attendue au tournant. God Games est ambitieux, exigeant, âpre et tendre à la fois, et s’impose instantanément comme un nouveau geste radical des Kills.
La nouvelle livraison de Jeff Rosenstock est une parfaite occasion de constater la fantaisie ébouriffante et l’incroyable vitalité créative qui parcourent la discographie du touche-à-tout de Long Island.
Sur One Man Band, Miles Kane creuse son image de rockeur parfois bravache, parfois espiègle et parfois indécis. Ce nouvel album, qui s’inscrit dans l’héritage partagé des deux précédents, recèle des forces et des faiblesses qui ne sont pas tout à fait celles que l’on attendrait.
Les frères Mael restent fidèles à eux-mêmes, ce qui consiste plus ou moins à ne rien faire comme tout le monde. The Girl Is Crying In Her Latte manque parfois d’équilibre, mais prouve une fois encore que Sparks ont souvent raison quand tout le monde a tort.
Institution boomer au sens noble du terme, duo resserré par la disparition d’Andy Fletcher, Depeche Mode revient avec un nouvel album épuré et méditatif, prolongeant la trajectoire d’un groupe ayant traversé plusieurs vies en quarante ans d’existence.
Cracker Island est un album « confortable » mais aussi la preuve que, même lorsque Gorillaz accuse une tendance à se reposer sur ses lauriers, ils restent mieux entretenus que ceux de la concurrence.
On l’attendait, on ne l’espérait plus et on a failli oublier qu’il était arrivé. SIMULATOR est le premier album d’Uni and the Urchins, laboratoire déjà plus si neuf de l’intrigante Charlotte Kemp Muhl. Un collage de sons, de styles et d’images aussi audacieux que périlleux.
Paramore est sans doute le seul groupe pop rock des années 2000 à encore représenter une réelle exigence artistique, dans un genre qui ne cesse de se mordre la queue pour en tirer de l’oseille.